年逾八旬的帕尔米里先生是意大利的马戏元老，他说：“从意大利到北京，再到石家庄，千里迢迢，很不容易。是为了来交流。”

　　所有国际文化活动都是一种交流，但交流是手段，并不是目的。

无论办什么活动，最后，就是为了利益。“无利不起早”，赔本赚吆喝的事，谁干？所以，为什么交流、怎样交流就显得尤为紧要。

　　帕尔米里先生说：“西方人都以为马戏就是找几个孩子，弄些动

物，一耍；殊不知，还有以吴桥为代表的东方杂技。我明显感到，现在的中国杂技变了，比如服装、音乐、舞蹈等等，都非常现代化，差不多完全与世界接轨了。”老先生这句话在笔者听来不知是赞美还是揶揄。

　　文化与艺术的魅力源于自身的独特个性，正如芭蕾舞不同于二人

转、交响乐不同于唢呐独奏。杂技也一样，你有你的玩法，我有我的绝活儿。文化生态的多元性正是艺术生命力强大的直接原因。马戏是西方的长项，杂技是我们中国的土产———进一步说，是河北、是吴桥的看家本事，西方人来我们这里，也是因为我们民间艺人传统的绝活让他们倾倒。假如说，我们的杂技和世界上的其他什么艺术品种完全一样了，那么，杂技艺术的危机也就来了。

　　交流是为了借鉴，是为了取长补短，而不是丢失自己。意大利人

喜欢通心粉，中国人得意炸酱面，这是由文化的多元性决定的。笔者问帕尔米里先生，假如让先生在中国呆上三年五载，口味会变吗？老人摇摇头，说：“口味永远不能互相取代。我以为，在文化交流中丢了自己的东西，属于舍本逐末。”

张继合