编者按

　　周良田是河北艺术中心总经理、第九届吴桥国际杂技艺术节组委会办公室主任，他是我省杂技艺术的专家，曾多次到国外进行演出观摩、文化交流和艺术研讨等活动。今年，他先后赴法国和俄罗斯，再次目睹了中外杂技（马戏）艺术的不同特色和发展现状，并生发出很多个人感想。通过这些工作日记，读者可以窥测到世界杂技艺术大赛场的风采，并对我国的杂技艺术事业做全面的关照和有益的思考。

　　2003年1月29日　巴黎

　　上午8时出发，正午12时赶到巴黎，一路都是低山丘陵，道路崎岖而宽阔，高速公路网已经在全欧洲纵横交错，陆路交通非常便利。午饭前，到达巴黎。

　　下午5时，到中国驻法国大使馆参加春节招待酒会。吴建民大使主持。酒会上见到了我国参赞，谈及中法文化交流的项目很多，关键看具体落实的情况怎么样。其中谈到第九届吴桥国际杂技艺术节怎样围绕中法文化年的主题，对法国的文化演出团体进行邀请。

　　2003年1月31日　巴黎

　　今天是农历腊月三十，早晨，朋友带我们到著名的巴黎歌剧院参观。经过5年的内部整修，这座剧院于去年重新对游人开放。

　　剧院是由意大利大理石砌成，据说，用了26种颜色的大理石材，法国本土不出产大理石，这些昂贵的材料均由意大利进口。剧院里的座位不多，大约1400个，但休息厅很大，也很讲究，里面装修豪华，艺术氛围浓郁，是观众休息、社交的好场所。

　　在休息厅我看了剧院的剧目和艺术家的介绍，也翻到一些近期的节目预告。最近，剧院没有演出活动，所以对外开放，要进门的游客，每人须缴纳6欧元。

　　剧院设有歌剧班、舞剧班、化装班，舞美设计车间、保洁公司、行政办公楼和后勤运转服务机构。歌剧院主要依靠财政支持，全年经费的90％来自国家补贴，10％来自票房收入。这所艺术殿堂的维护保养要比一个文物保护单位的开支庞大得多。

　　为了让观众买得起剧院的门票，国家采取对剧院作补贴的手段来降低门票价格。一场音乐会或者芭蕾的门票不超过50欧元；一般定在30—50欧元之间。国家没有把高雅艺术和剧院纳入产业开发项目，仍然属于社会福利范畴。但法国真正意义上的国办剧院并不多，大部分采用的是对剧目的补贴；而不对私人演出团体进行补贴。法国对文化艺术非常重视，投入也很大。巴黎歌剧院的支出经费占巴黎市所有文化艺术经费的50％以上。

　　今天是“小年儿”，我们正赶上中法文化年的开幕，法国政府斥巨资在当地营造中国文化年的浓郁气氛，市政府前面的广场挂满了中国式的古典宫灯；拉也法特商店是世界名牌云集的百年老店，它率先推出了中国商品展览。巴黎市所有门脸店铺都贴满了标有中国文字的招贴画，看来，法国人的确是把中国文化年当作一件家喻户晓的大事来办了。街头，许多外国人穿着中式唐装，老佛爷商店里的全体雇员都穿着中式对襟服，腰系红丝带，一副上世纪30年代，中国农民的打扮儿。

　　巴黎的红火气氛，华侨的频繁活动，林林总总的中国文化展览，还有市民积极参与、主动配合的互动场面……都非常令人兴奋。大年初二，巴黎的中国城大游行，为了中国文化年居然有30多万人沿途观看，48个彩车方队中，参与者近万人。

　　晚8时30分，观看第二场比赛演出，总体水平比第一场高得多。蒙特利尔的滚环节目、乌克兰的“对手顶”、俄罗斯的三人滑稽表演和德国的音乐手技等，都很有特色。整台晚会的艺术性和创新程度显示出法国赛场的水平、特点和艺术魅力。

　　河北的“地圈”演出受到了热烈欢迎，瑞典、匈牙利和法国马戏界的同行纷纷表示祝贺。

　　2003年2月3日

　　上午与阿夏德座谈。

　　阿夏德退休后担任杂技学校的创办工作，一直活跃在法国、意大利、墨西哥的艺术界，现在担任比利时“希望之路”赛场的主席。

　　阿夏德拟在“太阳团”筹办一个世界性的杂技艺术博物馆，建议收录一些吴桥杂技的历史图片和杂技节目。

　　莫克莱尔在法国杂技界地位下降，人气不足，说的多，想的多，做的事儿却很少，因此导致号召力不强，法国马戏界一般不参加其他国家的杂技艺术节。其中，阿兰·巴仕里很有希望，但需要一段时间来做争取工作。我向他建议在中国成立一家世界性的马戏中心，他赞成，但要在今年的吴桥国际杂技艺术节上专门召开会议进行宣传，让各国同行达成一致意见。初步设想，马戏中心由各国教员独立执教，物业管理统一协调，信息资源共享。

　　2003年9月15日　晴

　　经过16个小时的火车旅行，中午时分终于到达俄罗斯的萨拉托夫。当地马戏团的工作人员前来迎接。同车到达的还有越南马戏院的总经理。

　　先到萨拉托夫马戏院报到，然后往伏尔加宾馆，所有评委都住在这里，在市中心步行街的中心部位，距离马戏院只有800米。

　　2003年9月16日　萨拉托夫市

　　晚上，第一台节目比赛，评委中有俄罗斯6人，中国、美国、巴西和匈牙利各一人。演员都是非常年轻的，节目全部新创作，有些优秀的节目正在国外演出，很遗憾不能参加这次比赛了。

　　晚会的开场与谢幕都很有特点，大量使用紫外线灯，开场演员全体出场，后边升起本届赛场的标志性旗帜作为背景。谢幕全体演员都戴着白手套，手做鸽子飞翔状，紫外线灯光下的效果像一群鸽子放飞翱翔。灯光大亮，每个演员表演自己的参赛节目精彩片段30秒钟，让观众回忆一下刚刚演出的节目，很有人情味儿。

　　这场节目的亮点是猩猩与狗，演员与动物配合得和谐默契，表演既幽默又有灵性，反映出人与自然和谐相处、其乐无穷的主题。还有一个不错的节目叫做《金字塔的奴隶》，一个三角杠演绎了阿拉伯人的一段动人故事。节目编排上打破了“飞杠”的常规套子，五名杠子演员的衬托与固定作用，使得传统节目焕然一新。

　　2003年9月17日　

　　晚6时，比赛继续进行。

　　俄罗斯马戏的发展有鲜明的特点，就是围绕家族办节目，小节目多，重编排、重版权、不重复、家族式的节目群体不容易被拆散。因此他们的整体风格是有成就感、有凝聚力，已经练成的节目能够长久保持，有利于出国或者与其他团体签订固定的演出合同，不受团体人为的因素影响而中断艺术作品的延续。每个有造诣、有影响的演员都可以作为独立的艺术家游离演出团体之外。

　　2003年9月18日

　　上午游览市容，参观萨拉托夫市区的加加林广场、车尔尼雪夫斯基广场和列宁广场。比赛组委会对所有评委都很重视，日程安排十分周到，而且给予了一定的礼遇。尤其是对中国人高看一眼，大概是由于吴桥国际杂技艺术节的名气与影响吧。

　　俄罗斯马戏比赛邀请的国外演出商比较多，同行的观摩人员也很多，每场演出期间，除介绍评委本人外，还要介绍各国来宾，这种受欢迎、受尊重的程度是西方赛场不曾有过的。

　　2003年9月19日

　　上午10时30分，评委及国外来宾乘坐六辆小轿车和两辆中巴前往距离萨拉托夫市80公里的马克思市马戏学校参观。马克思市的交警车队护卫当地行政官员在交界处迎接，看得出，他们很重视这次高规格的参观活动。与此同时，萨拉托夫市的文化部长也全程陪同。

　　12时30分，到达马克思市马戏学校，身着艳丽的俄罗斯风格服饰的教师队伍载歌载舞，学校剧场大厅张贴着孩子们的演出剧照，校长带领客人们参观他们的荣誉展览室，从那些奖杯可以看出，这所规模不大的马戏学校云集着当地热爱马戏的孩子。据说，小学员的年龄大多在6—13岁。

　　大约一个半小时的儿童杂技演出专场，只有20名学生参加表演，除了小丑儿和另外一个演员超过20岁，其他人都在13岁以下。他们的表演技巧一般，但是演员的体操水平、音乐感觉却非常棒，孩子们天真活泼，洋溢着生命的无限活力。他们曾经参加过1996年红场马戏节，多次出国访问演出，这所学校是马克思市“一朵绚丽的鲜花”。市长十分骄傲，可见，政府官员对马戏事业的重视程度。

　　下午4时，召开评委会会议。

　　2003年9月20日

　　莫斯科《马戏》杂志主编发言说：“俄罗斯马戏的发展经历过困难和脆弱的时期，顺利地熬过了经济最困难的阶段。我认为，杂技有三大功能，一是惊奇和突出的刺激；一个是技巧的难度；再一个是服装编导的美感。这次比赛，我们看到了许多成功的新创节目，它们的成功取决于观众欣赏口味的转变。”

　　会议还提到：世界马戏的交流与发展，首先是中俄之间的交流与发展。马戏节目除了照顾成人的欣赏趣味，还应该多为儿童设计新节目，要有适合他们观赏的东西。

　　提哈尼说：“尽管当代艺术形式丰富了，分流了相当一部分观众，但是毕竟马戏还是市场的产物，因此要求节目的编创、演出的策划要与市场结合。既然要走市场之路，所编排的节目就必须大众化，俄罗斯马戏行业最大的困难是人才问题，千方百计留住人才是当务之急。”

　　伊什特万说：“马戏与其他艺术形式一样，需要政府的财政支持和政策支持。现在，人才外流严重，说明国家对演员的收入水平提高得不够。这样做的后果，往往容易形成，低层次重复培养，新演员不断替代老演员。而俄罗斯马戏的整体水平实际上是下降了。一个成熟的群体节目保留不住的话，往往是由于经济问题掣肘。马戏演员和马戏演出团体收入水平不改变，人才流失和演出水平的滑坡便无法遏制。”

　　莫里罗说：“尖端的演员与优秀的节目共存亡，演员自己创作出来的杂技节目最富生命力，为了培养演员，必须重视马戏学校的发展。有关领导应该走在时代前面，高瞻远瞩，谋划杂技事业的发展蓝图。”

　　还有人说：“尽管俄罗斯的儿童杂技发展较快，但整个马戏舞台却处于半休眠状态，尤其是最近十年，俄罗斯失去了世界市场，没有树立起马戏强国的崇高地位。根子是什么呢？马戏演员的收入太低了。怎样让这些演员富裕起来是当今突围的症结。世界上50％的马戏节目是俄罗斯人创作的。但是市场却没有相应的回报。”

　　俄罗斯电视台对这次会议进行了大量报道，对国外评委也给予了充分的关注。