多明戈是最让人愉快、最睿智的被采访者。尽管记者的提出的问题他以前大多领教过，但他总是集中精力倾听的每一个问题，让记者感觉自己是受到尊敬的客人。他回答问题直截了当，没有丝毫的傲慢表情。

刚刚步入花甲之年， 多明戈丝毫没有老态。过去10年，他的睡眠大部分是在飞机上度过的，而这种生活方式还在继续。各个地方都需要他——各大歌剧院需要他担任经典剧目的男主角，他还要指挥交响乐团演出他喜爱的曲子，此外还要兼任华盛顿歌剧院和洛杉矶歌剧院的艺术指导。

近日，多明戈向记者谈起了他未来的打算。刚刚在华盛顿歌剧院结束了《帕西法尔》（这个剧目今年还要在大都会、巴黎、马德里上演）演出后，他对指挥海因茨·弗里克——肯尼迪中心歌剧院乐队的音乐总监大加褒奖：“他指挥得很完美，不快也不慢，音乐总在流动当中，我真的认为他是最好的指挥。”“我越来越喜欢演瓦格纳歌剧，”他接着说：“我已经和DEBORAH VOIGT录完了《特里斯坦和伊索尔德》选曲，我还想录全剧，但是唱片公司告诉我这太昂贵了。”

多明戈已经录制了117个不同角色，有的已经录制了很多遍。他的《阿伊达》有4个录音版本，《游吟诗人》和《奥赛罗》各有3套录音，其他的受欢迎的歌剧也大多有两套唱片，这还不包括海盗录音。像很多的艺术家一样，多明戈对于海盗录音有双重标准：“我认为这种行为应该制止，当我发现了这种海盗录音后，我的律师会很快采取行动。”他语气坚决，接着他又笑着说：“另一方面，我很喜欢听我与SHIRLEY VERRETT演出的《非洲女郎》，而这个录音只有海盗版”。

我要求他列出自己最满意的个人录音，他说：“这很容易，与列文、阿罗约、米尔尼斯合作的《西西里晚祷》，与卡芭叶合作的《曼农列斯科》和《阿伊达》。我最最满意的录音是与尼尔森合作的威伯《奥博龙》，还有我的第一个《奥赛罗》，合作者是列文和米尔尼斯，还有斯科托。那时我还不太理解这个角色，但有一种年轻人的新鲜感，这一点很重要。”

多明戈目前的指挥业务越来越多，最近他在芝加哥指挥了贝多芬《第7交响曲》，他说：“我喜欢在洛杉矶和华盛顿指挥，因为他们都不是全职的歌剧乐队，在很多时候，我可以从容地施展自己诠释。我在指挥台上的感觉越来越好，评论家们的确有点苛刻，但如果我每天练习指挥，肯定没有问题。”多明戈的这些话好象出自一位即将担任首席指挥的人口中，多明哥并不否认他这个野心：“但只有在我停止歌唱生活后我才能领导一个全职的乐团，至少要在停止演出歌剧之后。演歌剧太费事了，排练、走台，塑造人物，我想再过5年就可以了，但那时我还要唱艺术歌曲，我要把自己献给沃尔夫、勃拉姆斯的作品。”多明哥强调：“我不能到处演唱了，我现在只与曾和我长期合作的歌剧院签约。

多明哥今年要演26场《帕西法尔》，这好象还不过瘾，他计划在大都会上演的沃尔夫-费拉里的新作《淘气》中担任男主角，还要在蒙特威尔蒂的歌剧《帕佩啊的加冕》中扮演尼禄，在亨德尔的《塔梅兰诺》中扮演巴亚泽特。多明哥一向谦逊，在我认识他的15年时间，我从来没有听到他在背后指责自己的同行。当我提起盲人歌唱家波切利的时候，他说：”能够卖掉那么多的唱片，可见他的魅力，我没有看过他的现场演出，但我发现他唱片里的声音非常耐听，很生活化。

最后，多明哥与我谈起了他对因特网的浓厚兴趣：“我认为因特网非常迷人，遍及世界世界各地的人可以用它可以收集到他们想要的资讯，听他们想听的音乐。你知道，我一向信任公众的抉择，”多明哥调皮地笑了笑：“所以我特别欢迎公众在网上抨击评论家这种现实，这很有意思”。

(蒂姆·佩奇/王崇刚编译)